Rotacja kompozytorów przy Ask the Dust

Beznadziejna jest polityka zachodnich filmowców i producentów w stosunku do kompozytorów. Myślą, że na muzyce znają się lepiej od kompozytorów, a nieraz wychodzi na to, że odrzucona przez nich pierwotna partytura jest o wiele lepsza niż ta napisana później przez kogoś innego. Cóż. Na pewno tworzy szum wokół projektu, co nierzadko jest pewnego rodzaju reklamą... może właśnie o to chodzi?

Zimmer za dużo na siebie bierze ostatnio i dlatego strasznie zaczyna mu się sypać smykałka do muzyki. Co album to gorszy... Niestety.

Chciałbym zauważyć, że Zimmer ma już za sobą projekt w tym stylu. House of the Spirits jest bardzo dobre. Jeśli skomponuje coś podobnego, będzie świetnie.

Ask The Dusk to raczej projekt dla Hornera, natomiast ciesze się, że Zimmer robi Kod Leonarda i zapewne użyje (świetnych jak zawsze) chórów być może gregoriańskich.

Co do zmiany kompozytorów jako reklamy - to raczej drogi "proceder". Bo jeśli producenci zwalniają kompozytora, to mimo wszystko muszą mu zapłacić :-)

Zgodzę się z łukaszem, ale za Ask the Dust nie musieli płacić ani Hornerowi, ani Youngowi, jeśli obaj kompozytorzy odeszli z powodu problemów terminarzowych. Płaci się tylko kompozytorom zwolnionym, ponieważ przy zwolnieniu wytwórnia zachowuje prawa do tego, co kompozytor zdążył stworzyć.

Koszty zatrudnienia nowego kompozytora to nic w porównaniu do ewentualnych zysków jezeli sprawe nagłośni się odpowiednio. Już nie wspomne o tym, że muzyka z takich filmów notuje wysokie sprzedaże, więc to także moze iśćz korzyścią do wytwórni muzycznych, które niekiedy zależne są od filmowych, lub po prostu z nimi współpracują ściśle.

Muszę się po części (ale tylko po części) zgodzić z Adamem, i mówię to jako fan Zimmera, ale spadku formy nie widziałbym jednak w braniu na siebie projektów, tylko w dwóch rzeczach. Po pierwsze Zimmer wprost mówi, że ma dosyć orkiestry i chce poeksperymentować z elektroniką. Poza tym po jednym z najlepszych okresów w jego karierze (od Gladiatora po Ostatniego samuraja) przychodzi spadek formy, co jest całkiem normalne. Może teraz trochę szuka swojego stylu?

No nie zgodzę się, że koszty tych rotacji są nieznaczne... Jeśli producenci musieli rzeczywiście zapłacić kazdemu z kompozytorów, to można przewidywać, że wydali już jakieś 2-3 milionów dolarów!

Ale jeśli kompozytor odchodzi sam z siebie (a Young odszedł z powodu problemów z czasem, pracuje teraz nad kolejnym horrorem), nie dostaje pieniędzy, bo muzykę (a układy zakładają oddanie prawa wytwórni) bierze ze sobą. Czytałem niedawno trochę o umowach (świetny artykuł Clemmensena) i tak to rozumiem.